牛込会館［昔］｜神楽坂３丁目

　さらに（「神楽坂通りの図」）の下部には≪歯医者　浴場≫とも書きこまれている。そして、神楽坂倶楽部の場合と同様に、地図の余白部には次のような註記がみられる。

　白木屋は日本橋交差点の角にあった百貨店——現在の東急百貨店の前身で、神楽坂店はそこの支店であったが、舟橋聖一は『わが女人抄』中の『水谷八重子』の章で、彼女に最初に会ったのは≪大正大震災の直後、神楽坂の牛込会館で演った「殴られるあいつ」（アンドレェエフ）の舞台稽古の日≫であったと記している。半自伝小説『真贋の記』ほかによれば、舟橋の母方の叔父が八重子の劇に出演していた俳優の東屋三郎と慶応の理財科で同級だったために、叔父の案内で東屋を訪問して彼女に紹介されたというのが実相らしいが、私も演目はなんであったか、神楽坂の検番をも兼ねていた牛込会館で八重子の舞台をみている。その折の記憶によれば、客席は畳敷きであったから、演劇興行のない日には芸者たちの日本舞踊の稽古場になっていた様子である。会館の入口は石段になっていたが、白木屋にかわると、その部分が足場をよくするために傾斜のある板張りになった。会館や白木屋は『神楽坂通りの図』にあるように高い石垣の上にあって、昭和年代に入ってから石垣は取り払われたが、その敷地は現状でいえば角の婦人服店からジョンブルというスナックのあたりまでだったようにおもう。

　　　　　　水谷八重子
　水谷八重子のことは、40年昔にさかのぼる。はじめて会ったのが、大正大震災の直後、神楽坂の牛込会館で演った「殴られるあいつ」（アンドレェエフ）の舞台稽古の日だが……（中略　水谷八重子」の項を参照）
　　　　　　花柳はるみ
　今日では、この女優の名を知っている人は極く少ないだろう。「わが女人抄」の中で、たまには、こういう知られない人について書くのもよかろうと思う。
　私がこの名を忘れられないのは、そもそも私の戯曲がはじめて舞台に上演されたときの主演女優だからだ。その幕明きを、私は胸を轟とどろかせて待ったのである。
　普通の年表などでは、私の戯曲の処女上演は心座の第三回公演で「痼こ疾しつ者しゃ」という一幕物にはじまるとされているが、実際にはその一ト月前（大正15年） ５月、神楽坂の牛込会館で、「研劇協会」という劇団が、私のものを取上げてくれたのが、生れてはじめての舞台上演であったのだ。それが「朱門」の一月号に載った「骨」という一幕物で、表現派気取りの暗い芝居だった。
　牛込会館という小屋は、神楽坂から牛込見附のほうへ降りて行く坂の途中の左側にあって、地階は食堂であった。一階、二階が演芸場風になっていたが、大震災で東京の劇場がほとんど焼けたところから、寄席まがいの会館を改造しても、芝居をやる外はなかった。水谷八重子が汐見洋と「殴られるあいつ」を演じたのも、この小屋である。

　——或る日、東京の築地小劇場から、手紙が来た。よく見ると、例の葡萄のマークはついているが、差出人は俳優の東屋三郎だつた。東屋は慶應理財科の出で、慶吉の母方の叔父とクラスメートだった関係で、彼が汐見洋と共に、水谷八重子の楽術座に出演した頃から、楽屋をたづねたり、舞台稽古を見せてもらったりしていたのである。
　来信の内容は、慶吉が「歩行者」に発表した曲「佝僂くるの乞食」を、小山内薫先生が読んで面白いと云われたから、一度上京の折を見て、四谷坂町のお宅へ伺ってみてはどうか。ひよっとすると、いい話があるかも知れない。「海戦」でスタートした築地小劇場は、至って好評で、第五回公演には、カール・チャペックの「人造人間」四幕を上演。自分はプスマンを演るから、見物してくれ云々とあった。
　慶吉は嬉しさに部屋中飛回りたい程だったが、ジッと抑制していた。ことに、早見にはそぶりにも知られたくなかった。ひとりで、「佝僂の乞食」を読み直した。討論会で、クソミソにこき下されたあとなので、その報復的な感情も強かった。

葡萄のマーク　劇場の正面外壁のシンボルだったが、劇場の認証バッジとして封筒や切符、プログラムなどに広く用いられていた。

佝僂　ビタミンＤなどの欠乏。カルシウム・リンが骨基質に十分に沈着せず、骨変形（Ｏ脚・Ｘ脚など）、成長障害などを起こす。「佝」と「僂」とは共に背中が曲がっていること。

　このイプセン会が第１回の試演を持ったのは大正12年６月、牛込の永楽クラブにおいてであった。「柿実る村」（仲木貞一作）、「地下室」（中村吉蔵作）、「大殺し」（藤井真澄作）の三本が、新国劇演劇研究所生徒によって行われた。この時特別に19歳の水谷八重子が「汐波」を踊った。それが関東大震災でしばらく中止されていたが、翌年復活、13年12月25日、26日、27日の三日間牛込会館で開催された。演目左の通り。
（１）「ハンネレの昇天」（５場、ハウプトマン作）
（２）社会劇「地下室」（１幕、中村吉蔵作）
（３）「令嬢と大」（１幕の表現派劇、藤井真澄作）
　出演者は新国劇研究所第１回卒業生の根本淳、高崎卓、水守順、正野義夫、金平軍之助、小松弘明、西条静子、吉村米子、関井はる子。補導佐々木積。特別出演——夏川静江、室町歌江であった。
　補導佐々木積となっているが、水谷竹紫のプロデュースであったという。まずここで抱く疑問は、なぜ沢田正二郎の新国劇演劇研究所生徒がイプセン会の芝居に挙って出演したかということである。これにはいろいろ事情があった。新国劇は浅草馬道に「新国劇附属演劇研究所」と称する学校を開いていた。校舎は新国劇が座員の寮にしていた家であった。校長は中村吉蔵であり、講師は水谷竹紫、仲木貞一、菊池寛、額田六福、秋田雨雀、高田保、岡栄一郎らであった。中でもいちばん生徒の面倒を見てくれたのが水谷竹紫であった。竹紫は藤井真澄、仲木貞一らと共にイプセン会の有力メンバーであった。
　一方で、竹紫はすでに12月10日から水谷八重子を中心にして芸術座を再興、神楽坂の牛込会館を根城に公演していた。この再興芸術座の間を縫ってイプセン会研究劇を藤井、仲木が計画したのである。ところで13年６月に開場した築地小劇場へ、それまで芸術座を手伝っていた東屋三郎、友田恭助、青山杉作、河原化二、田村秋子らが次々に動いていった。そのために竹紫は芸術座の座員を何とかして確保しなければならなかった。そこで藤井、仲木の要望にも答えながら、竹紫が教えていた新国劇研究生らをごっそりイプセン会に出演させたのであった。想像出来るように、馬道の新国劇の校舎はすでに震災で続けてしまい、研究所は有名無実の宙ブラリンで新国劇ですら劇場がなく、焼野が原になった東京市民に野外劇や天幕劇場で芝居を見せていた窮乏の時である。（やがて赤坂演伎座と提携するようになった）それで研究所は中止せざるを得ず、研究生に卒業免状を与え、希望者は研究生に採用するが、自由行動をとってよろしいということになっていた。それに研究生の中にも時代劇派と現代劇派があって、現代劇派の浅野慎二郎（現在の進治郎）らはこれ幸いと京都に走って青春座の看板をあげて、藤井真澄の「科学食糧会社」などをやっていた。そこへ竹紫から誘いがかかったので、藤井真澄の脚本をやらせるなら出てもいいというので、イプセン会研究劇に出ることになった次第であった。竹紫はこうして沢正との間に問題を起すことなく、研究生の現代劇派を芸術座に吸収したのである。こうして浅野慎二郎、金平軍之助らは芸術座員になった。藤井真澄がイプセン会という他人の褌で相撲を取ろうとしたところ、実際家の竹紫は藤井のうわ手を取って、藤井作品を演りたがっていた青春座員に餌を与えて、巧みに彼らを芸術座にさらってしまったのである。それだけでこの研究劇はポシャッてしまい、藤井真澄の民来劇団の夢も消滅、彼は急速にファッショ化したという次第である。（浅野進治郎談による）

イプセン会　大正10年（1921）に結成し、舞台上演や俳優育成を目指した演劇組織。主宰は中村吉蔵（自称：ヘンリック中村）で、早稲田大学の劇作家・演劇研究家。
永楽クラブ　麹町区永楽町二丁目。現在の千代田区大手町。
沢田正二郎　俳優。文芸協会・芸術座を経て、劇団「新国劇」を創立。「赤城の山も今夜を限り、生れ故郷の氏神様ともお別れ言い難い……」「春雨じゃ、濡れてまいろう」などは有名。

袴のはなし
　震災直後、牛込の牛込会館という貸席で、焼出されの花柳章太郎だの、藤村秀夫だの、松本要次郎だの、そのころの新劇座の同人たちがあつまって、東京の復興にさきがける目的でのしばいをやったことがある。……巻ゲートルだの、足袋はだしだのの人たちの、また、さかんに行交っている神楽坂の往来に、そのしばいをみる人たちが、開場時間もまだ来ないうちから、１町あまりの列をつくってつづいていたことを覚えている。

〜だの〜だの　体言または活用語の言い切りの形について物事を列挙する。好きだの嫌いだのと言う。（巻ゲートル）だの（足袋はだし）だの…の人たち
さきがける　他に先んじて事をする。
巻ゲートル　小幅の長い布を足首から膝下まで巻き上げ，端につけた紐で結び留めるもの。脚に密着し，行軍時に便利
たびはだし 足袋跣。下駄や草履を履かないで、地面を足袋のまま歩く。あわてて屋外に出るや、祭礼のときの服装など。
１町　約109メートル（60間）
開場時間　大正12年（1923）10月６日です。